《絨花十二客（じゅうにの花霊）》は、明代の「名花十二客」に着想を得ており、それぞれの花が人格を象徴します。絨花の技法で植物の繊細さを表現し、「壁掛け瓶」と「多宝閣」を融合させた構図で、守護と吉祥を空間に託しました。春の花は、毅然と咲く梅、優雅な丁香、柔らかな情感を湛える芍薬です。

《絨花十二客（じゅうにの花霊）》は、明代・張景修の「名花十二客」に着想を得ており、花々は人格の気質を象徴します。本作は絨花技法で当代的に再解釈し、「壁掛け瓶」と「多宝閣」を構成に取り入れ、平安・豊かさ・守護を象徴します。夏は、清らかな蓮、誠実な茉莉、奔放な薔薇が登場します。

《絨花十二客（じゅうにの花霊）》は、明代・張景修による「名花十二客」を基に、それぞれの花に人格と精神を託した現代的な解釈です。絨花で植物の繊細な質感を表現し、「壁掛け瓶」と「多宝閣」の構成が安寧・豊穣・守護を象徴します。秋の花霊は、孤高の菊、高雅な桂花、そして静かに終わりを告げる荼蘼です。

​《絨花十二客（じゅうにの花霊）》は、明代・張景修の「名花十二客」に着想を得ており、花々が人格と精神性を象徴します。本作は絨花技法で植物の繊細さを表現し、「壁掛け瓶」と「多宝閣」を融合させた構成で、守護・豊穣・詩意を空間に込めました。四季の花霊は、春に梅・丁香・芍薬、夏に蓮・茉莉・薔薇、秋に菊・桂花・荼蘼、冬には蘭・瑞香・牡丹が登場します。

霧峰にある林家公寶楼の五間にある女性たちの居住空間に着想を得たこの絵は、歴史上の女性たちが経験した空間の狭さと感覚の遮断を描いています。

当時、結婚を控えた女性は外部の人間に見られることが許されていませんでした。芝居を観劇したり、お見合いをしたりする場合でさえ、彼女たちは隙間から覗き込み、音を通して世界を認識することしかできませんでした。金箔で作られた絵画中央の亀裂は、内と外の境界であり、世界への光の窓でもあります。

亀裂に咲く樹齢100年のキンモクセイは、知覚の延長となり、内側から外の世界への想像と投影を表現しています。

霧峰にある林家公寶楼閣の「大花殿」に描かれた牡丹の図像にインスピレーションを得たこの作品は、古来より富と繁栄の象徴とされてきました。伝統社会においても現代社会においても、「富」への憧れは常に前向きな期待を伴います。

絵の中央に描かれた牡丹は、持続可能なベルベットの花工芸の中に幾重にも重ねられた花びらをゆっくりと開花させています。花の中心には赤瑪瑙と黄瑪瑙が埋め込まれ、エネルギーと生命力の結束を象徴しています。

銅の光と黒を背景に、牡丹は外面的な繁栄と内面的な安定を併せ持っています。

五峰林家公寶楼の4番目の空間では、かつては消え去っていた空間に、ツルニチニチソウの群生が芽生えていました。

人工的な手入れや意図的な配置もなく、建物の隙間に自然に生い茂り、強い存在感と空間の喪失感のコントラストを生み出しています。

ツルニチニチソウの生命力は極めて強く、その「野生」状態は人間の統制の秩序を打ち破り、消えゆく歴史的空間の痕跡の中に、独特の葛藤と詩情を漂わせています。

パークの目スタンディングは朝飯前、ラッキーアイは自分で作成します。

公園は美しい景色と自然と暮らしの小さな隙間を楽しめる特別な場所です。 「一景一鏡」とは、道は道の真ん中にあり、景色は村にあり、頻繁に見られ、光景は真ん中にあるという意味です。

ラッキーのクローバーは、プライベートな共通文化記憶にある「クエスト」を聣しています。四つ葉を见つけたときの期待と驚きのきは、生におけるささやかながらも確かにかな幸せを见つけるようなものです。

公園で竹檜を見ると、その穏やかで軽やかな気質に圧倒されます。

竹檜は伝統的に、長寿、繁栄、健康、魔除け、富の招来、開運を象徴し、まさに吉兆と言えるでしょう。細く艶消しの葉と艶消しの白い果実が控えめに咲き、背の高い木の下に飾られたその姿は、シンプルで気取らない存在感を放っています。

ありふれた力強い花とは異なり、竹檜は静かに佇み、空間全体の雰囲気を安定させています。

花は花ではなく、街角や記憶の中に咲く。

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路地裏や青果市場、花屋など、日々の暮らしの中に、花はさりげなく存在し、静かに陽光や埃を吸い込み、静かに存在しながらも、日々の暮らしの重みと温もりを与えてくれる。
小さな風景の形や色を拾い上げ、「花ではないもの」を「花」へと紡ぎ、指先に静かな感触を残す。

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花が咲いた後、それは終わりではなく、日々の暮らしにおける最もリアルな始まりなのだ。

花は花ではなく、街角や記憶の中に咲く。

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路地裏や青果市場、花屋など、日々の暮らしの中に、花はさりげなく存在し、静かに陽光や埃を吸い込み、静かに存在しながらも、日々の暮らしの重みと温もりを与えてくれる。
小さな風景の形や色を拾い上げ、「花ではないもの」を「花」へと紡ぎ、指先に静かな感触を残す。

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花が咲いた後、それは終わりではなく、日々の暮らしにおける最もリアルな始まりなのだ。

花は花ではなく、街角や記憶の中に咲く。

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路地裏や青果市場、花屋など、日々の暮らしの中に、花はさりげなく存在し、静かに陽光や埃を吸い込み、静かに存在しながらも、日々の暮らしの重みと温もりを与えてくれる。
小さな風景の形や色を拾い上げ、「花ではないもの」を「花」へと紡ぎ、指先に静かな感触を残す。

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花が咲いた後、それは終わりではなく、日々の暮らしにおける最もリアルな始まりなのだ。

控えめな非視覚的タッチ｜かすかな息吹の存在

キンモクセイは、その名前が「貴」や「高貴」に関連しているため、縁起の良い花です。私たちの日常生活では、鉢植えでよく見かけるので、さりげなく親しみを感じます。小さな白い花は爽やかな香りを放ち、濃い緑のマットな葉とまっすぐな枝は、見えなくてもほのかに香ります。周囲にさりげなく存在し、騒がしくないその存在は、私によく知ったかぶりの微笑みを浮かべさせます。

キンモクセイは、生活の中の小さな細部を感じ取ることで、混沌とした騒々しい速い生活を落ち着かせてくれる、環境の中に隠れた美しさの一種です。

生命の回復力 | 環境の明るい色彩

駐車場のセメントの割れ目から、粘り強く育つトウワタ。車の車輪に押しつぶされ、風や太陽、雨にさらされても、厳しい環境の中で見事に生き残り、花を咲かせます。その存在自体が、逆境に打ち勝った証です。

「赤いトウワタ」の存在は、自然と生命の鏡映しです。最も不利な環境下でも、自然は生き残る道を見つけ、大胆にその色鮮やかな生命力を発揮します。

人生の美しさ｜自然消滅

駐車場の横にある朽ちかけた緑の葉は、端の方に赤みがかっています。そのコントラストの視覚効果が私を魅了しました。色のグラデーションがとてもエレガントです。朽ちることは単純な直線的な終わりではなく、生命の循環であり、自然界における朽ちることと成長の微妙なバランスを示唆していることに気づきました。

「Leaf End」は、時間の経過と避けられない変化、時間の自然な過程におけるつかみどころのない深い美しさを捉え、生命の循環を感じ取り、時間、変化、存在のパフォーマンスを理解します。

自然の限界と資源 | ギャップの回復力

シダは壁の平らな空間に生育し、その葉が亀裂から出ており、空間における生命の力と変化を示しています。この軽快な身振りは、壁の硬いコンクリートのレンガとは対照的であり、彼女の穏やかさは、制限された環境であっても、生活のリズムがまだあることを示唆しています。

「フェニックステールファーン」は、亀裂から現れる力の感覚に焦点を当てています。環境内のあらゆるものは鏡のようであり、自然の限界と資源を映し出し、鑑賞者はそれらの間の混乱を振り返ることができます。

矛盾のバランス | オブジェクトの意味

駐車場の前に立つ小さな鉢植えのチャイニーズホースシューは、駐車をしないように人々に注意を促す役割を果たしています。秩序維持のために使用されますが、その愛らしいハート型の外観は、威圧的な赤い「駐車禁止」の文字と強いコントラストを形成し、オブジェクトの示唆と機能の間に対照的な鏡像を作り出しています。

「一景一鏡」の観点から見ると、鉢植えは私的空間の境界を暗示する機能的存在である。しかし、緑の鉢植えは柔らかな姿勢で警備に立っており、環境の日常的な物事を反映しており、微妙な緊張と社会的機能的意味合いを内包している。

祭りの思い出 | 甘いハーモニー

キンカンは、私たちの家族にとって、春節の最もシンプルな食べ物です。おばあちゃんが自分で育てた果物を摘み、キャンディーボウルに入れます。キンカンの甘い味は、春節の濃厚な味の重苦しい気分を洗い流してくれます。味の違いは、心地よさと思い出をもたらし、毎年の祭りの家族の伝統となっています。

キンカンは、自然と記憶、家族との関係を表現しています。その甘さが賑やかな正月のお祭りと調和し、ゆったりとした視点で時間と感情の流れを記録しています。

環境は記憶を反映する | 時間と空間のつながり

ハイビスカスは街角でよく見かける鉢植えの植物です。ありふれた植物のように見えるかもしれませんが、子供の頃に世話をした思い出を呼び起こします。それは、私を現在の環境から瞬時に引き離し、押し花を習いハイビスカスを育て始めた子供の頃の思い出に連れ戻す、時間と空間が織りなすプライベートな植物です。

この瞬間的な感覚は、時間と空間の鏡像です。ハイビスカスは現在の環境で育ちますが、個人の人生経験と感情的な記憶を反映しています。「ハイビスカス」は、植物そのものを忠実に表現しているだけでなく、個人の幼少期の断片も含んでいます。

「Standing 2023」は、地面に生えた枝とベルベットで作られた蝶で構成されています。「Standing」は自然と人間の座席を組み合わせ、枝と蝶が対話し、自然と人が交流し、空間と作品が流れるようにします。

「Relationship with the Flow 2024」は、「待つ」という仮想と現実の影響からインスピレーションを得て、地面に生えている枝の姿勢に注目し始めます。枝は変化しなくても、そこからさまざまな変化を生み出すことができます。蝶は上下に飛び、時には前に、時には左に飛びます。「待つ」は時間を止めますが、「Relationship with the Flow」は時間軸を広げ、時間の相互作用を高めます。

葉っぱ | 公園の歩道に落ちた葉っぱは生命力に満ちています。落ち葉を拾って積み上げると枝が完成し、枝も別の自然になるようです。

盆栽 | 庭の盆栽は生命の彫刻です。それは共生の成長であり、概念によって形作られた自然のイメージによって補完されています。ここでは盆栽がテーマです。人工的な方法と自然の要素を組み合わせて、自然のスタイルを模倣します。

母親のロマンスは季節によって形を変えます。母親はいつも家庭にいます。子どもの頃から大人になるまで、家庭を活気づけるのは母親です。

退屈で忙しい生活に息抜きのスペースを作りましょう

繁栄し、豊かになる社会こそが理想の状態です。過去4年間、パンデミックにより繁栄が衰え、停滞するのを私たちは見てきましたが、私たちは慎重に回復しつつあります。

生命力が回復すると、満開の花のように豊かになったような気分になりました。花が群がる様子と、生命力が消えていく寂しさとの対比が、今という瞬間をより大切にさせてくれました。

ベルベットの素晴らしさを見せるために、再び花が咲きます。

私たちは幼い頃から、湖南省の人は辛い食べ物が好きだと言われてきました。私は湖南省に行ったことはありませんし、父も行ったことがありませんが、私たちは辛い食べ物が大好きです。

よく考えてみると、遠い故郷も、大家族も、どこかにいるような気がしないでもないけど、ここにいるんです。私は育った場所が好きなんです。

私の家は家族がいる場所です。

私たちにとっては珍しい旅行でした。アジサイ園を通り過ぎました。彼女はアジサイを1本持って帰りたいと言いました。彼はデコボコした山道でアジサイが汚れると思ったのです。後部座席で言い争いをしながら待っている間に私たちは寝てしまいました。

紫陽花は、大切な瞬間を一緒に記録します。その時、私たちはみんな一緒でした。

子どものころから、引っ越すたびに違う公園に行っていました。公園は憩いの場だったので、その年ごとの笑顔がいっぱいでした。

基地に着くといつでも楽しく過ごし、休息し、リラックスできます。しかし、年を取るにつれて、基地が提供できるものはどんどん少なくなっていきます。

ベースは真実でポジティブな状態を記憶します。この壊れやすく、はかない美しさを凍らせておきたいのです。